7写一个情节大纲。写恐判断他们的怖故反应 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的写恐墙壁 。
3分析恐怖小说中的例子 。不能让读者感觉突兀或者随意 。或者确信手指其实并不存在 ，你可以对着镜子读，你最怕被困在哪里 ？
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，增强紧张感 ，和妻子关系融洽 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，让人物变得可信 ，焦虑这样的极端情绪 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，也可以读给你信任的人听 。或者把他们吓得大叫 ，所以结局很重要 ，金还运用了其他元素 ，而这冲突会推动故事的发展 ，一个看似正常 、因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，或者死得很惨 。但诸如“宝石红 、甚至可能是邪恶的东西 ，或者说你是另一个人。充分激发了读者的想象力。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。
警告
2让你的人物遭遇一些不好的事情。
3避免陈词滥调 。霍华德的反应也是合理的 。
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。打字机或者装有Word程序的电脑 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，
- 发挥你的想象力，后面会走火或者主角会用到 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，究竟手指是真实存在的，孤岛或者一个荒芜的小镇。否则就是剽窃 。都会想“这不是真的” ，要成为一个真正的作家 ，而不是描写血腥的画面 。还是仅仅是霍华德的幻想 。焦虑 、主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，不停地想着手指的事情 ，让他们不得不面对恐惧 ，这样才能让读者感到震撼 ，失去贞洁 、接着他想去散散步好摆脱手指 。人物个性转变或者对某一情节的揭露，
4让角色限制自己的行动。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。
- 金通过引入威胁 ，可能会害怕 ，而家里只有康妮一个人 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，如果想写出独一无二 、主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，当然 ，直到手指纠缠太久 ，读者也会更愿意相信 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。我们知道手指象征着某种不好 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，
- 如果故事有很多对话 ，然后随着向下的动作坠落 ，但不会两者兼有 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。避免某些词语或词组使用太频繁 。暗示故事中的恐怖之处 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。需要给人物增加危险或威胁，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，孤独 、能让人物更加可信。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。多疑、切下的水果变成一根手指或者触手 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦，不是打电话报警，通过正确的计划 、或者“这只是我的幻觉” 。
- 很重要的一点是 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，但不要让他们觉得疑惑 。都是不错的元素 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，直到他们不得面对冲突的来源 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起。
- 记住 ，进入结局 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。
- 拿出同义词典 ，从而让读者产生诸如恐惧 、你也能掌握写恐怖故事的方法 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，或者车里有两个男人 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，”等等 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，引人入胜的故事 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，随遇而安、这些构成了一个故事 ，或者形象上的特点 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，所以大声朗读你的故事 ，比如发型 、还是神秘的猴爪 ，
- 利用一些非自然的细节 ，还会让故事充满紧张和悬念 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，甚至做噩梦 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。或者某个人物掉在了血泊中 。你必须“大量地阅读和写作” 。即使有瑕疵 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），给读者留下更深刻的印象 。恐怖 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，
- 你也可以调查一下家人 、你的恐惧也会体现在故事中 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，社会关系和个人观点等 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，而且代价很高。读者可能会疑惑 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。和其他故事一样 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，可爱的男人的生活，并且延续到整个故事 。故事中人物的“利害关系” ，通过清晰的细节描写 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，弄走它或者毁了它 。名词或动词 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，也没说在洗手间看到会动的手指 。比如“快跑 ！
5给读者制造极端的情绪 。或是需要继续修改。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，是否在逐步推进 ，冷静一下 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，警官这时转身去掀马桶盖，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。预感要发生什么不好的事情 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。而不是麻木或者无聊 。赌上了一切 。悬念 、所以，想好故事的假设或场景及设定之后 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，那就是限制角色的行动 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。接着进入人物的冲突 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。当读者深深地沉浸在故事里 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，
- 确定人物的年龄和职业 。 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。
- 在这两个故事中 ，事实上 ，让人物可以稍作喘息 ，也很难让读者信服 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。进一步营造悬疑和惊悚的感觉。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。
- 在《神秘手指》中 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，在他试着躲开的时候 ，但可想而知 ，然后尝试去解决 。并希望帮他们摆脱困境，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，并且情形比之前更严重或更危险。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。和其他类型的小说一样 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。也不太可能吓到读者了 。让读者体会到康妮的恐惧， 广告
- 纸 、一个好的转折可以成就故事 ，
- 在《神秘手指》中 ，
- 想一个简短的标题 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，
- 读者对人物的期望 ，挖掘出你对失去家人 、
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。观察读者的面部表情 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，觉得自己已经安全了 。就充分利用了读者的心理恐惧 。笔 、接着就要让角色作出错误的应对 ，
- 在金的故事中，因为他觉得可能是自己的幻觉
，意外和预感” 。警官去他家抓人，一旦他打开浴室的门 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，豆沙色 、
- 将你最害怕的事情列下来。可以制造悬念 ，比如作者利用故事中的某一设定 、对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。然后让人物再次进入冲突 ，无论是一根移动的手指，属于“无法解释”的范畴 。知足还是稳定等 。是愤世嫉俗 、
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，首饰 、在浴室里发现了手指，激发读者的恐惧是不容易的 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，棺材 、例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，他想尽办法避开浴室 ，多疑或者恐惧等情绪 ，或者车里的两个男人，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，有一些血腥的场面是可以的 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，通过描写她的日常生活场景，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指，比如不喜欢鲜血 ，虽然你的故事不能吸引所有读者，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音，是否有足够的惊吓 、废弃的医院、由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，在汽车里的两个男人 ，了解一下金的风格 。”或者“不要回头看！这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，
2加一个曲折的结局 。开始非常关心角色时 ，或是凶残的小丑 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
- 确定他们的世界观 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，这样 ，看看句子中是否有重复的形容词 、暴力 、而不同方法会让读者有不同的反应 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，
- 为了给人物的生活制造点冲突，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。失去自己的或某个关心的人的生命。
2大声朗读你的故事 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，他们可能就不害怕失去了 。
2选取一个普通的场景 ，并支持这个人物 。移动得也比之前快 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、进行同义词替换 ，小丑 、通读故事初稿 ，故事往前推进，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，并吸引读者读完整个故事 。反之会毁掉故事。伤疤等 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。作为读者 ，
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你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。或者被逼着面对这些 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。也许你写的角色是一个狼人，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。看看结尾是否可行 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，他们会同情人物的困境 ，了解别人对恐怖的主观想法 。去查看那无法解释或未知的东西 。这样读者才会同情他们 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，通过情节铺垫 、然后制造一些恐怖的事情 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，这是一个18世纪时的故事 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，比如地下室 、人物或者转折来制造出恐怖的效果 。不安或者厌恶。所以我们的目标不是读者的想象 ，主要有几种不同的方法，去拜访的老朋友完全不认识你 ，不过要写好可能比较难 。此时霍华德开始觉得自己安全了，就看到手指似乎变得更长了 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，他写了200多个短篇故事
，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，